范景中：读周天黎艺术有感

范景中在《独立与超越——读周天黎艺术有感》中，高度评价了周天黎的艺术成就，认为其作品在传统与创新之间找到了独特平衡，展现出深厚的笔墨功底与强烈的现代设计感，同时体现了艺术家独立的人格与深刻的人文关怀。二十世纪中国画史的复杂背景二十世纪的中国画史呈现出复杂面貌，传统绘画遗产遭遇信仰危机，“传统”与“现代”、“东方”与“西方”的二元对立成为艺术思想与实践的主题。古人学画重家法，对风格之辨判断决断；今人眼界开阔，却陷入风格多元化与相对化的困境，艺术创造力出现深层次贫乏与惰性。很多人认为中国画已陷入危机，范景中则认为这是中国画家自身的危机，与艺术形式与媒介无关。周天黎艺术的独特与珍贵师承名家，功底扎实周天黎自小受谢之光、唐云等名家指教，后又得刘海粟、吴作人、启功、陆俨少等耆宿指点鼓励，门径正、取法高。从早年人像素描写生可看出扎实造型基本功，这使她在大写意花鸟创作中能游刃有余，将客观物像与自身心相融为一体。1990年创作的《秋风》显示她对近代大写意花鸟造型与笔墨体系谙熟于胸，笔墨酣畅、层次分明、造型老辣、韵律生动。变法创新，开创局面大写意花鸟传统丰厚，但也面临高度程式化问题，研习者易陷于流俗。周天黎未满足于对传统笔墨与图式的掌握，而是大胆变形花、鸟、枝、叶，胆识过人，自出机杼，开创当代写意花鸟新局面。《寒冰可燃》《轩轩寒枝》等作品中，物像与笔墨形式高度统一，画面有鲜明“秩序感”和古拙新鲜趣味。她有意识与传统花鸟画笔墨拉开距离，物像成为视觉形象的第三者，追求自我与自然相观相融，物我无障。笔墨功底深厚，兼具多种品质周天黎成熟期作品兼苍古奇峭与圆浑韵动于一身，源于深厚笔墨功底。古人论笔墨以苍秀并举者为上，她的笔墨具有这种品质。在《藤韧千条花亦香》《野花有奇香》《藤萝》等作品中，画藤墨色浓淡交叠，用笔跳掷腾挪，笔画钩磔显露出北碑书法中的金石趣味，下笔沉着，骨力峻挺。她未停留于玩味笔墨游戏，而是求拙求涩，使笔墨语言具有撼人心目的力度，线条点划交织形成抽象形式美感。周天黎作品的其他特点用墨深湛，得积墨法三昧在表现荷叶的作品中，周天黎展现出用墨深湛功力，主要运用积墨法。古人论积墨，自《林泉高致》始，《写山水诀》论之更详，近代黄宾虹用墨堪称宗师，尤善积墨。在《荷叶田田千点碧》《六月红》中，她于淡墨上施浓墨，关键处醒以焦墨，以墨浓淡层次造型，墨色沉着爽透。其墨法风格偏于“清楚”一路，以淡墨散点收拾全局，增加神采，丰富空间层次。构图有强烈“设计感”在《生命之歌》《创世的梦幻》等作品中，西方现代艺术构成方式与潘天寿大开大阖的奇险构图有机融合。《生命之歌》具有抽象感布局，左右高低错落，俯仰生姿，墨色激越，讴歌生命雄伟。《创世的梦幻》以画幅三分之二写喷薄而上的红花，通幅自下向上走势与画面上段下压坠势形成强烈戏剧化冲突。笔墨、造型与构图统一在《一院奇花》《花间行者》中，周天黎将物像原形打碎重组，以设计方法作为构图基本形式要素，再以笔墨塑造形态。用乱石铺街布局和变化有致浓墨侧点写花枝，以纤纤细笔勾勒花瓣，下笔意畅婉，花枝有生气，花朵冰洁玉润。营造的审美意象与《寒冰可燃》《轩轩寒枝》等作品迥然有别，但写物皆得天趣，殊途同归。周天黎的艺术理念与人格魅力汲取创造力与执着心周天黎敬仰中国艺术史中伟大的“叛逆者”，如徐渭、石涛、八大等，汲取的艺术史资源是古往今来伟大艺术家共有的创造力与执着心。保持“我者”意识石涛认为艺术家在面对自然与传统时应保持清醒“我者”意识，“从吾心”立一画之法。《创世的梦幻》表现出周天黎对创造力以及“我者”存在的沉思，画面融会东西方绘画因素，影映出她的人文情怀。家学渊源，勤勉读书周天黎家学渊源，在读书与写作上勤勉，研读东西方历史、哲学、思想、文学。古人谈读书与作画谓“胸中必有千卷书”，读书可求知、磨濯情志，求洞察宇宙大智慧。具独立人格与社会担当周天黎立足儒家传统，深具启蒙精神与现代意识，有悲天悯人、忧国忧民情怀。她推崇人文精神，履步有独立人格和自由思想的中外文化先贤哲人，借文章上下求索。她疾呼艺术家人格重建与社会担当，坚信“人品”与“画品”有关联，痛陈时弊，认为风格之争是艺术发展史皮相，杰出艺术来自多方面高度契合和艺术家内心真诚表现。周天黎艺术的未来影响周天黎对艺术有近乎宗教般的信仰，艺术精神光明，胸襟澹泊，其艺术是人格写照，将不断吸引人们关注其魅力。