《吴清源》——田壮壮的理解与不足

田壮壮对《吴清源》的理解体现在将精神线索定位为吴清源对真理的探索与对围棋的信仰，但存在过于写实、围棋世界表现不足等问题，在摄影、人物表演、字幕运用等方面也有可雕琢之处。具体如下：对人物精神线索的理解准确但表现欠佳田壮壮理解到吴清源的传奇不仅在于表面事迹，更在于内在精神，将精神线索定位在吴清源对真理的探索与对围棋的信仰，这种理解没有问题。然而在影片表现上却差强人意，影片风格过于写实。田壮壮本擅长艺术电影，此片虽刻意营造清冷影调以表传神意图，但仍留有写实痕迹。由于吴清源有强烈的精神气质，影片需要诗意风格，而非单纯的写实记录。摄影方面有雕琢空间固定镜头：固定镜头在呈现人物内在精神姿态方面有独特优势，能呈现绘画或雕塑的造型感，很好驾驭精神传导功能。吴清源是天才少年，受父亲影响和中国传统文化熏陶，具有含蓄内敛温婉的气质，固定镜头可更好地展现其内在精神。但影片中固定镜头较少。远景镜头：远景镜头写意功能强大，如片中吴清源与中原和子到农户家买米、在海边奔跑追赶和子的场面，诗意感觉与人物精神气质吻合，看着舒服，可惜这样的表现较少。特写镜头：特写镜头可通过细微表现人物，吴清源含蓄内敛，内心起伏时也多以细微呈现，特写镜头能发挥细微知著的传神效果，但影片中没有特别传神的细节捕捉。人物表演存在不足张震是好演员，爆发力不错，但内敛精神统摄力不强，现代感稍多，缺乏古典气质。影片中他表演的吴清源大量时间是木讷略显慌张的年轻人，过大动作表演幅度影响人物内在气质美感。吴清源好友川端康成评价他“仿佛高贵少女一般的智慧与柔怜”，人物刻画应以眼神和细微动作揣摩，找到骨子里超凡脱俗的意境。而张震表演味道差一些，尤其在表现人物精神困惑、内心挣扎时太流于外在行迹。字幕运用可更精粹影片引用吴清源自传语言是对的，但吴清源含蓄内敛，不喜欢表达，单纯依靠他的语言难以精萃思想意识与精神世界。字幕选择应加入日本俳句、中国古典经著与诗词，吴清源对古代经典尤其是易经有深刻研究，从这些典籍找契合人物的文学语言作字幕，意境传达效果会更好。围棋世界表现不足围棋对吴清源至关重要，是他的生命、精神维系根本与超凡脱俗的门径。但影片没有很好表现出来，吴清源的棋是人棋合一，棋道、人道、天道充分融合，其棋赢得好看、行云流水，已超出技法范畴。吴清源对围棋有深刻理解，认为围棋不是游戏或胜负工具，而是古人祭祀的精神象征，可能与古代天文有密切关系，是超越胜负、穷究天际宇宙的门径，是他自我修业的不二法门。然而影片几乎忽略了这些方面，让人无法领略吴清源对围棋的感悟。