《狂飙》之五：关于黄瑶与陈书婷之死的情节改动好还是不好？

剧版《狂飙》中关于黄瑶与陈书婷之死的情节改动是好的，这一改动更好地体现了创作者的创作本意，也让黄瑶这个人物得到了升华。具体分析如下：更好地体现创作者的创作本意导演徐纪周曾表示：“安欣是法治社会的代表，高启强是传统的人情社会的代表，他们两个的冲撞也是法治社会和人情社会的冲撞。”在原先的创作中，陈书婷的死是由于黄瑶的复仇，要让高启强也感受下失去至亲的痛苦。这种设定虽然能展现黄瑶对高启强的仇恨，但与创作者想要表达的法治与人情社会的冲撞这一核心主题关联不够紧密。而剧版改动后，陈书婷的死亡是蒋天指示过山峰所为，这一情节将陈书婷之死与高启强在黑社会势力中的争斗联系起来，使得故事的发展更加符合黑社会内部复杂的关系和矛盾冲突。同时，也为后续安欣代表的法治力量与高启强代表的人情社会势力的进一步对抗埋下伏笔，更直接地体现了法治与人情社会的冲撞这一主题，让观众更清晰地理解创作者的创作意图。让黄瑶这个人物得到升华避免黄瑶成为凶手，与法律正义保持距离如果是黄瑶出于报复的心理，设计了陈书婷的死亡，那么黄瑶最后的举报，只能说是私人恩怨借助法律完成复仇，黄瑶本身也是凶手，谋杀了陈书婷，这就跟法律、正义离得有点远了。在法治社会中，复仇行为是不被允许的，即使有合理的动机，也不能通过非法手段来实现。这种设定会让黄瑶这个人物陷入道德和法律的困境，难以得到观众的认同和理解。保持黄瑶行为的合法性，突出其举报的正义性改动之后，陈书婷的死亡是蒋天指示过山峰所为，而黄瑶在整个过程中没有主动的超越法律的违法行为。她长期潜伏在高启强身边，收集证据，最后选择举报高启强，这是基于对法律和正义的信仰，是为了维护社会的公平和正义。这种设定让黄瑶的行为更加合法合理，也让她的举报更具正义性，使她成为一个值得敬佩的人物形象。通过台词展现法律与人情的冲撞，丰富人物内心世界黄瑶在举报高启强时那声带着痛苦的问：“为什么要救我？”这句台词赤裸裸地展示了法律与人情的冲撞。举报代表了法律与正义，而痛苦代表了人情。黄瑶与高启强朝夕相处十几年，高启强对她有养育之恩，在她内心深处，对高启强可能存在一定的感情。但同时，她又深知高启强的违法犯罪行为，生父老默的死也与高启强有关。在这种复杂的情感和道德困境下，她最终选择了法律和正义，但内心的痛苦却无法掩饰。这种情节改动丰富了黄瑶的内心世界，让她的人物形象更加立体真实。观众能够感受到她在法律与人情之间的挣扎和痛苦，也能更加理解她最终做出举报决定的不易。与原先单纯为了复仇而设计陈书婷之死的设定相比，这种改动让黄瑶的人物形象更加丰满，更具感染力。从儒家观点看情节改动的合理性儒家观点中有“父为子隐，子为父隐”的说法，但前提是“偷个羊”这样的小事，最后却被断章取义变成死生之事。以人伦而罔顾天理，有违中庸之道，更是背弃“仁”。在《狂飙》中，高启强的违法犯罪行为已经严重危害了社会的安全和稳定，违背了法律和道德的底线。如果黄瑶因为与高启强的养父女关系而选择包庇他，那就是以人伦罔顾天理，违背了儒家所倡导的“仁”和“中庸之道”。而剧版的情节改动让黄瑶在面对高启强的违法犯罪行为时，选择了法律和正义，这符合儒家所倡导的正确价值观。她没有被亲情所蒙蔽，而是坚守了道德和法律的底线，这种行为是值得肯定和赞扬的。同时，也通过黄瑶的经历向观众传递了一个信息：在面对法律与人情的冲突时，我们应该选择法律和正义，不能因为人伦关系而放弃对天理的追求。